Robert
Capa, en la Guerra Civil Española, tomó la instantánea de un
miliciano cayendo tras un disparo en plena batalla. La captura de
este momento marcó la tragedia que se vivía en aquel momento, pues
era la primera vez que, supuestamente, se fotografiaba la muerte.
Esta fotografía representa uno de los iconos del siglo XX.
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| Dossier película |
Según
la versión oficial Robert Capa se encontraba junto a su pareja Gerda
Taro, recién llegados a España para hacer un reportaje sobre la
Guerra Civil encargado por la revista Vu. Se le sitúa fotografiando
al miliciano muerto hacia las 17 horas del 5 de septiembre de 1936,
en una de las lomas, de la localidad situada a 12 kilómetros de
Córdoba, llamada Cerro Muriano. La popular imagen forma parte del
conjunto de cinco fotografías en las que se puede contemplar un
grupo de milicianos en plena batalla.
En
1975 el periodista Gallagher narró como Robert Capa le había hecho
saber que la imagen del miliciano era parte de una escenificación,
así nació la polémica. Richard Whellan, ordenado por el hermano de
Capa a escribir la biografía oficial del fotógrafo, intentó
concluir la polémica con reflexiones subjetivas y poco realistas
dando datos, que hoy son refutables. En este documental se investiga
la veracidad de la historia, que dadas las distintas versiones siguen
apareciendo dudas razonables sobre la imagen. Las innumerables dudas
que aparecen como: ¿Quién era el miliciano?, ¿Dónde fue tomada la
imagen?, ¿A qué hora?, ¿Qué hay más allá de lo que se ve?,
¿Con qué cámara?, ¿Realmente era la fotografía de una muerte en
el momento de producirse?, ¿A cuántos metros fue tomada la
instantánea?, son el hilo argumental de la película.
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| Muerte de un miliciano Robert Capa (1936) |
Otro
de los puntos que trata el documental es quién era realmente el
miliciano. El forense, tras realizar un estudio anatómico, asegura
que el miliciano no es el alcoyano Federico Borrel, devolviendo el
anonimato al miliciano, como Mario Brotons había afirmado en 1995.
La
autoría de la fotografía siempre se le ha atribuido a Robert Capa,
pero un documento periodístico de la época que se aporta en el
documental, demuestra que Gerda Taro también estaba allí y que ella
podría haber tomado la fotografía. Ambos trabajaban intercambiando
las cámaras y enviaban las fotografiás bajo la firma comercial
“Photo Capa”.
Con
la realización de un estudio astrofísico, el documental de
investigación aproxima la hora de la toma de la fotografía hacia
las 9 horas de la mañana y no las 17horas, la foto sería tomada
por la mañana ocho horas antes de la versión oficial y no se habría
desarrollado aun la batalla.
En
el documental se muestran otras fotografías, aparte de las 5 que ya
conocíamos, relacionadas con la serie del miliciano. Muestran como
la toma fue una puesta en escena, ya que las nuevas fotografías del
miliciano captan su sombra en horas posteriores.
Raúl
M. Riebenbauer y Hugo Doménech, en un anuncio de televisión
recuperan al miliciano en movimiento. Este anuncio se rodó para
publicitar los coleccionables hechos por el historiador Hugh Thomas
sobre la Guerra Civil en los años setenta.
Los
investigadores desvelan la estrategia de la Agencia Magnum y del
Centro Internacional de Fotografía; creado por el hermano de Capa en
los sesenta para proteger y difundir las obras de Robert Capa y de
este modo evitar la cuestionable veracidad de la imagen. Una
entrevista con Hohn Morris, encargado de escribir la biografía de
Robert Capa, desvela que Cornell posee negativos sobre la serie
original del miliciano, que no se encuentran entre los mas de 3.000
negativos encontrados en México y expuestos en la actualidad en
distintos museos.
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